De Catálogo #34
| Fecha de lanzamiento: | 18 – Agosto – 1996 |
| Productor: | Blaze James, Doug Green |
| Duración: | 32:20 |
Los primeros años de At the Drive-In fueron muy inestables. Fundada por Cedric Bixler-Zavala y Jim Ward en 1994 en El Paso, Texas, la banda rápidamente encontró al resto de sus miembros fundadores y dio su primer concierto en octubre del mismo año. Tan solo un mes después lanzaron su EP debut, Hell Paso (1994), e iniciaron la primera de sus maratónicas giras por Estados Unidos, de las cuales ya se ha hablado por aquí anteriormente, aunque esta primera fue solamente en su Texas natal. Al poco tiempo murió Bernie Rincon, el baterista original, y si bien esto, junto con la partida del resto de los miembros originales con excepción de Cedric y Jim, hubiera desestabilizado a casi cualquier otra banda, esto no los detuvo para reemplazar a los miembros salientes, grabar su segundo EP, ¡Alfaro Vive, Carajo! (1995) y salir a su segunda maratónica gira, ahora sí por todo Estados Unidos. Entre las nuevas adquisiciones se encontraba Omar Rodriguez-Lopez, que llegó a ocupar el bajo y que se convertiría en pieza clave de la banda. Posteriormente, algunos empleados de Fearless Records (un porcentaje alto de las nueve personas en el público ese día) vieron uno de los siempre geniales conciertos de la banda y convencieron a la banda de firmar con ellos para lanzar su primer álbum.
Acrobatic Tenement fue lanzado el 18 de agosto de 1996. Con un presupuesto de alrededor de 600 dólares, este muestra casi todas las características que tendría cualquiera de los futuros álbumes de la banda, como letras abstractas, pasajes hablados y hasta canciones inspiradas en el suicidio de Julio Venegas, pero en una forma, digamos, “primitiva”. El estilo agresivo sigue ahí, pero con una calidad de sonido mucho menor. Sin embargo, de una vez dejaré en claro que el contexto es más interesante que la música.
Sin duda, el álbum incluye algunas canciones que valen la pena. Por ejemplo, las primeras tres, Star Slight, Schaffino y Embroglio, tienen suficiente poder como para escucharlas si quieres volver a sentirte en secundaria. Además, la tercera empieza con una parte hablada que es como un precursor de su clásico Invalid Litter Dept. (y de De-loused in the Comatorium de The Mars Volta por la temática de Julio Venegas). Otra canción muy recomendable es Porfirio Díaz (sí, hay una canción de At the Drive-In que se llama Porfirio Díaz), que suena muy artesanal pero con una gran energía, aunque mi favorita del álbum es Ticklish, pues tiene espacio para el drama, para un gran ritmo de guitarra, y para extenderse más allá de los cuatro minutos mientras el resto de las canciones ronda alrededor de los tres.
Lo malo es que también hay algunas canciones que no logran convencerme. Skips on the Record suena rara y medio sin chiste sin la distorsión de la guitarra, Blue Tag es medio repetitiva e Initiation, que se podría decir que es lo más cercano a un “éxito” del álbum, es muy lenta para mi gusto. Eso no impidió que fuera la única canción de Acrobatic Tenement en aparecer en This Station Is Non-Operational (2005), el álbum “retrospectivo” de la banda, del cual hablaremos en el futuro.
Al final, el álbum sirvió como punto de partida para la siguiente gira maratónica de la banda, además de darles la oportunidad de crecimiento que una banda joven como At the Drive-In necesitaba en ese momento. Estas experiencias también permitieron afinar sus habilidades e identificar sus fortalezas, llevando a la grabación de In/Casino/Out (1998) dos años después, ya con su alineación establecida. No puedo decir que Acrobatic Tenement es imprescindible, pero tampoco está tan malo como podría llegar a ser un álbum creado bajo estas condiciones. Tiene algunas canciones recomendables y otras no tanto, aunque, si te agrada la música con un sonido más crudo de lo habitual, esta podría ser tu oportunidad.
Mi calificación final es…
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| 3/5 Saca la chamba |
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